Построить главные трезвучия с обращениями и разрешениями (ре-бемоль мажор)

В тональности Ре-бемоль мажор (D♭ мажор) главные трезвучия строятся на I, IV и V ступенях гаммы. Давайте разберемся, как они строятся, как выглядят их обращения, и как они разрешаются.

Главные трезвучия в Ре-бемоль мажоре:

1. Тоническое трезвучие (D♭ мажор)

   • Основной вид: D♭ - F - A♭
   • Первое обращение (секстаккорд): F - A♭ - D♭
   • Второе обращение (квартсекстаккорд): A♭ - D♭ - F

2. Субдоминантовое трезвучие (G♭ мажор)

   • Основной вид: G♭ - B♭ - D♭
   • Первое обращение (секстаккорд): B♭ - D♭ - G♭
   • Второе обращение (квартсекстаккорд): D♭ - G♭ - B♭

3. Доминантовое трезвучие (A♭ мажор)

   • Основной вид: A♭ - C - E♭
   • Первое обращение (секстаккорд): C - E♭ - A♭
   • Второе обращение (квартсекстаккорд): E♭ - A♭ - C

Разрешения трезвучий

Разрешения трезвучий зависят от их функциональной роли в гармонической последовательности:

1. Тоническое трезвучие (D♭ мажор):

   • Обычно не требует разрешения, так как является конечной точкой гармонического движения. Оно стабильно и завершено.

2. Субдоминантовое трезвучие (G♭ мажор):

   • Обычно разрешается в тоническое трезвучие (D♭ мажор).
   • Может также переходить в доминантовое трезвучие (A♭ мажор) в каденциях и других последовательностях.

3. Доминантовое трезвучие (A♭ мажор):

   • Часто разрешается в тоническое трезвучие (D♭ мажор), особенно в каденциях. Это создает ощущение разрешения и завершенности.

Пример последовательности с использованием данных трезвучий:

• I-IV-V-I:

  • D♭ - G♭ - A♭ - D♭
  • В этой последовательности сначала звучит тоническое трезвучие, затем субдоминантовое, переходящее в доминантовое, которое разрешается обратно в тонику.

• I-VI-V-I:

  • D♭ - B♭m - A♭ - D♭
  • Здесь используется субдоминантовая функция VI ступени (B♭ минор), создающая интересное гармоническое движение к доминанте и обратно к тонике.

Таким образом, главные трезвучия и их обращения в Ре-бемоль мажоре играют ключевую роль в создании гармонической структуры и движения в музыкальных произведениях.

Главные трезвучия в ре-бемоль мажоре можно построить следующим образом:

• До минор: ре-фа-ля
• Ре минор: фа-ля-до
• Ми минор: соль-си-ми
• Фа мажор: ля-до-ми
• Соль мажор: до-ми-соль
• Ля минор: ми-ля-си
• Си мажор: фа-ля-до

Таким образом, главные трезвучия с обращениями и разрешениями в ре-бемоль мажоре будут иметь следующий вид:

• Ре-фа-ля-до
• Фа-ля-до-ми
• Соль-си-ми-соль
• Ля-до-ми-ля
• Си-ми-соль-си