Почему в пер гюнте текст есть только в 3 части

Сюита «Пер Гюнт», созданная норвежским композитором Эдвардом Григом, изначально была музыкальным сопровождением к одноимённой драме норвежского драматурга Генрика Ибсена, написанной в 1867 году. Эта пьеса представляет собой сложное произведение, включающее элементы народных легенд, философии и сатиры, и повествует о путешествиях и внутренней трансформации главного героя Пер Гюнта. Григ был приглашён создать музыку для театральной постановки пьесы, которая состоялась в 1876 году.

Музыка Грига сопровождала драматические моменты пьесы, подчёркивая ключевые сцены и создавая атмосферу. Но важно понимать, что оригинальная музыка, написанная Григом, была намного обширнее, чем то, что вошло в две известные концертные сюиты, которые композитор составил отдельно от пьесы. В пьесе Грига было около 26 музыкальных номеров. Однако, когда Григ решил создать концертные версии, он выбрал только определённые части и адаптировал их, чтобы они могли исполняться как самостоятельные оркестровые произведения.

Теперь, что касается текста. В «Пер Гюнте» текст присутствует только в третьей части, которая называется «Песня Сольвейг» (Solveigs sang). Это связано с тем, что «Песня Сольвейг» является вокальным произведением — это ария, предназначенная для исполнения певицей. В оригинальной пьесе этот музыкальный номер сопровождает сцену, в которой Сольвейг, возлюбленная Пера, поёт о своей верности и ожидании его возвращения. Сольвейг остаётся символом чистоты, любви и надежды, что контрастирует с эгоистичной и хаотичной жизнью главного героя.

Другие части сюиты, такие как «Утро», «Танец Анитр», «В пещере горного короля» и т.д., не содержат текстов, так как это инструментальные произведения, предназначенные для создания настроения или описания событий. Например, «Утро» изображает пробуждение природы, а «В пещере горного короля» — напряжённую и зловещую атмосферу сцены с троллями.

Таким образом, текст есть только в «Песне Сольвейг», поскольку она изначально была вокальным номером, а остальные части сюиты представляют собой инструментальные произведения, которые не требуют текста. Григ специально сделал такие выборы для музыкального сопровождения, чтобы подчеркнуть драматизм и эмоциональность определённых сцен пьесы. В концертных версиях сюиты вокальная часть осталась только в «Песне Сольвейг», так как она была одной из самых выразительных и трогательных частей всего произведения.

В "Пер Гюнте" Эдварда Грига текст присутствует только в третьей части, потому что именно в ней происходит кульминация сюжета и раскрываются основные темы. Первая и вторая части представляют собой инструментальные пьесы, которые создают атмосферу и настроение, а третья часть включает вокальные номера, позволяя выразить внутренние переживания персонажа через слова.

«Пер Гюнт» — это драматическая поэма норвежского писателя Генрика Ибсена, которая была написана в 1867 году. Она состоит из пяти актов, но наиболее известной стала музыка, написанная Эдвардом Григом для театральной постановки. Григ создал два основных сборника оркестровой музыки по мотивам «Пер Гюнта», и этот музыкальный материал стал самостоятельным произведением, известным благодаря таким частям, как «Утро» и «В пещере горного короля».

Что касается текста, то действительно, в оригинальной пьесе Ибсена текстовые фрагменты, которые были впоследствии положены на музыку Грига, присутствуют лишь в третьем акте. Это связано с несколькими факторами:

1. Структура пьесы: Ибсен задумывал «Пер Гюнта» как драму, а не как музыкальное произведение, поэтому в первых двух актах акцент делается на развитие сюжета и характеров, а не на музыкальные вставки. Лишь в третьем акте действие достигает своей кульминации, и в это время появляется необходимость в музыкальном сопровождении, чтобы подчеркнуть эмоциональную нагрузку и атмосферу.

2. Музыкальные традиции: В 19 веке в театре было принято использовать музыку для акцентирования ключевых моментов драмы. Григ, работая над музыкой для «Пер Гюнта», выбрал именно третий акт как основное место для музыкального выражения, так как здесь происходят важные поворотные события, и музыка могла усилить драматическое воздействие.

3. Тематика и символизм: Третий акт «Пер Гюнта» наполнен символами и метафорами, которые лучше всего передаются через музыку. Это момент, когда главный герой сталкивается с внутренними конфликтами и экзистенциальными вопросами, что открывает возможность для музыкальных интерлюдий, которые могут передать его чувства и переживания более глубоко, чем слова.

4. Канонизация музыки: Впоследствии, когда музыка Грига стала очень популярной, именно третья часть, в которой звучат наиболее запоминающиеся мелодии, стала ассоциироваться с самим «Пер Гюнтом». Это привело к тому, что многие воспринимают этот акт как ключевой, даже когда речь идет о музыке.

Таким образом, отсутствие текста в первых двух актах и наличие музыкальных вставок в третьем акте связано с драматургической структурой произведения, традициями театрального искусства, а также с глубиной тематики, которую музыка может передать.